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《攻敵必救》Miss Sloane的中文片名並不是乍看就能理解的名稱，片商捨棄了原片名主人翁的名字，改以「孫子兵法」中的這門作戰兵法濃縮全片精華。就發行宣傳角度來說，是一門險棋。片名記憶度欠佳，可能看過預告片之後會忘記剛看的片名，多半觀眾以比較口語的方式記住電影片名，或是字義、明星聯想片名。不過，既然《攻敵必救》的主題就是要講攻打敵人，要出奇制勝，引誘對手掉入你的設局之中，取一個高風險片名，未嘗不是製造觀眾產生其他想像的好方式。
事實上，應該很少人能從字面上片名意義就能理解影片重點。片商更貼心地在最後片尾字幕時跟觀眾解釋片名典故，似乎也重新呼應了一回故事重點，更讓人理解主人翁的行為動機。
故事以政治公關／議會遊說這門複雜的宣傳角力為題，女主角絲羅（潔西卡崔斯坦飾演）本為公司支持的擁槍議題，要設法遊說中立方與全國民意贊同。但絲羅內心對槍械議題唱不同調，這時得罪了客戶也惹怒了老闆，對手陣營挖角之餘，還帶走一票絲結婚送禮推薦羅的團隊。開場沒多久就上演了一場企業惡拚撕殺的腥風血雨，商場即戰場這道理人人都懂，但當發生在真實世界中，跟公司攤牌甚至對決舊東家這可不是兒戲。
《攻》片劇本很難想像編劇強納森培瑞拉是初回挑戰，跟老將約翰麥登導演的合作，讓整個故事即為流暢，而且當代觀眾老早就被眾多政治元素的電影／電視劇調教，那些政治心機爾虞我詐的過程司空見慣，但《攻》得利於絲羅這角色為女性，更添幾分性別對抗時的雄性霸權被挑戰的危機感。
而且潔西卡崔斯坦也是近年在眾多動作／劇情片中扮演對抗男性的狠角色。如《00:30凌晨密令》、《暴力年代》等，如果這角色由男性飾演，我們只會覺得這角色的心狠手辣令人發寒。
▲▼《攻敵必救》劇照。（圖／海樂，2017.03.08）
中國時報【吳垠慧╱台北報導】
台灣前輩藝術家顏水龍，將台灣工藝的振興視為畢生職志，在擔任台灣省政府建設廳顧問期間，他自費出版《臺灣工藝》一書，這本1952年出版的代表作，是台灣第一本工藝主題專書，顏水龍被喻為「台灣工藝之父」。
原著加論述重新出版
有鑒於《臺灣工藝》原書早已絕版，但本書楬櫫的歷史意義及其觀念，迄今仍歷久彌新，國立台灣工藝研究發展中心和遠流出版社合作，以《臺灣工藝》原書內容為主軸，補充收錄顏水龍發表在《臺灣公論》、《民俗臺灣》、《藝術家》、《臺灣風物》、《歷史文物》等刊物共6篇工藝相關文章，完整呈現顏水龍一生跨越日治、民國兩個時期的台灣工藝發展軌跡。
顏水龍1929年自東京美術學校西洋畫研究科畢業，之後前往巴黎學畫，作品曾入選巴黎秋季沙龍。1932年底顏水龍自巴黎返台，卻沒投入畫壇專心創作，反而深入鄉下山間記錄台灣工藝文化，1936年更興起成立美術工藝學校的想法。
預見台灣工藝路坎坷
1942年、日治期間，顏水龍在《臺灣公論》發表〈臺灣工藝產業之必要性〉一文，是他首次公開發表對台灣工藝產業的看法，除了提倡工藝振興、多餘產品可賺取外匯，強調工藝應符合現代生活需求、具美學特色、價格合理等條件，大篇幅討論原住民工藝的特色和重要性，疾呼其獨特性在消失中，應予以正確指導，保護原民工藝特色。當時顏水龍已預見台灣工藝未來的坎坷道路。
為了讓台灣民眾認識台灣工藝產業及其潛力，顏水龍在《臺灣工藝》書中分別梳理如帽蓆、竹材工藝、金屬、染織及刺繡、藺草月桃等編組等12類發展歷史、當下現況、研究和振興方案等建言，書中附上他的手繪圖、版畫、構想示範等，在在展現出他個人對於工藝振興的知行合一的實踐精神。
書中書復刻增添趣味
除了撰文呼籲，顏水龍先後規畫南投工藝研究班、平地山胞手工業訓練班等，培訓出具有設計想法的工藝技師，也為今日的國立台灣工藝研究發展中心奠定基礎。工藝發展中心主任許耿修提到，西方有英國威廉．莫里斯發起的工藝美術運動，日本有柳宗悅倡議的民藝運動，「希望藉由台灣工藝之父顏水龍言論集首次完整出土，或許能帶給台灣較完整的視野和啟發。」
特別的是，為能讓讀者一睹70多年前《臺灣工藝》原書的面貌，以「書中書」的小冊形式，好康將當時序言、木刻畫作、廣告內容復刻置入，增添手感和閱讀趣味。
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